It displays itself in the actor s multiple learning and the transcendence of stage performance as well as the symbolization of characters and formula of stage performanc
中华元典文化中体现出的“超象直观的抽象性”原始思维特征 ,是思维主体注重心灵体味的结果 ,这种“超象”却又终不“离象”的原始思维特征逐渐成为戏曲艺术的基本美学精神和美学原则 ,体现在戏曲审美形态中演员体验的多重性和舞台演出的超越性以及人物形象的符号化和舞台表演的程式化上。
